简介:
18岁的科里奥兰纳斯·斯诺被选为第十届饥饿游戏的导师,与来自第十二区的贫困女孩露西·格雷·贝尔德成为了“生死相依”的命运共同体。竞技场上,这是一场关乎自由、食物,甚至是尊重与权利的生死角逐;竞技场外,不忍与善意使斯诺决定不顾一切帮助露西在这场游戏中赢得胜利。当活下去的欲望与所遵守的规则背道而驰,命运的齿轮紧抓入自己手中时,他又该如何抉择?
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简介:尼沙汗是一位维吾尔族受人尊敬的母亲,她与共和国同bbb。25年前,她当公安干警的丈夫为救一名汉族婴儿英勇牺牲了。尼沙汗含辛茹苦地将自己的儿子艾山江和被救婴儿玉山江抚养成人。两个青年双双成为优秀的公安干警。国庆节前夕,兄弟俩为庆祝国庆和母亲的生日正准备舞蹈节目。突然接到紧急任务,追捕四名潜入本县的越狱逃犯。逃犯吐鲁逊潜回家中,深明大义的双亲迫使他向前来侦察的艾山江和玉山江自首。但因发了毒誓,他拒绝说出其他逃犯的下落。逃犯尼亚孜耐不住饥渴,溜进吐鲁逊家,打伤跟踪的干警,用枪威胁吐鲁逊的父母说出吐鲁逊的下落。两老人被击昏前还死死抱着尼亚孜的腿,让小孙子逃出报警。谢文杰和尼亚孜躲在古墓里战战兢兢,他们看到没有逃路,便将炸药绑在身上、定时炸弹定好时间,准备到人群中孤注一掷作垂死挣扎。国庆晚会节目彩排会场,一小孩发现一个“妇女”丢下一包,大喊“阿姨”引起公安人员注意,玉山江闻讯骑摩托车赶来,拿起响着“滴答”声的包急驶而去。为避开人群和放学的孩子们,艾山江纵身从十几米的高处跳下,扑向定时炸弹,兄弟俩合作拆除了引爆装置,避免了一场重大伤亡的爆炸事件。重围之中的罪犯狗急跳墙,绑架了尼沙汗,要武警让出一条路。公安局长答应了罪犯的要求,但派人追踪其后伺机下手。穷凶极恶的谢文杰一手拉着身上炸药的导火索,一手拉着尼沙汗,艾山江出其不意猛地扑向罪犯,玉山江同时扑向尼沙汗护住她。艾山江同罪犯掉下山崖,崖下传来爆炸声。硝烟散后,艾山江从悬吊的枯树上艰难地爬上来,人们为他的机智勇敢而欢呼。国庆节,人们载歌载舞庆祝国家的生日,兄弟俩同时庆祝母亲的生日。
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简介:与Stefan Uher和Elo Havatta一样,Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造者之一。他的三部影片《一周七天》(1964)《尼绒月亮》(1965)和这部《徳拉克的回归》都是斯洛伐克新浪潮电影的代表作。这部叙事方法独特带有明显意识流风格的黑白影片甚至间接影响到了后来法国导演格里耶在捷克拍摄的两部影片《说谎的人》和《Eden and After》。  A special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called intellectual film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak Muz, ktory luze; French title L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).
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