健康大问诊

健康大问诊

夏季养生需养心

2.0 |06月04日 |完结
简介:

  《健康大问诊》本着“能够满足老百姓需求,解决老百姓问题”的出发点,致力于让节目变成观众的“诊疗室”“问诊堂”“健身房”“养生厨房”等等,让观众切实从节目中获得“好处”“益处”。而且节目运用多样灵活的“可视化”手段,把传统枯燥沉闷的健康养生节目:简单化,有趣化,清晰化,实用化,争取让老百姓“看得见,摸得着,听得懂,记得住”。

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简介:今日的新加坡是个罪案率低和相对安全的宜居城市。然而,罪案率低并不意味没有罪案:罪案虽少,仍要警惕。这个全新的纪录剧情片《罪案现场》系列,重新审视了过去发生的多起严重罪案。 通过退役查案警官、法证专家、罪案专线记者、犯罪行为心理学家,刑事司法从业者等控辩专家们的访谈,以及案件搬演片段,剖析围绕每一起案件发生的来龙去脉,借由目击者和第三方的回述,分享他们所知的相关细节和针对罪案的精辟分享,让观众对这些震撼社会的案件有新的了解,警惕防范重大罪案的发生。 新系列播映的节目共有五集,探究了多位杀人犯的行为和心理。有年仅19岁的连环杀手薛金华,在1983年于短短不到一个月内,为何冷酷连杀五人;通过现代犯罪行为的分析,尝试揭开导致这名青年杀人的原因。 1979年的华人新年来临之前,一对经营校车生意的夫妇工作回家,竟目睹四个年幼孩子浴血家中,被凶徒乱刀砍死,冷血凶手逍遥法外,留下至今仍未破解的重重谜团。今天的高科技脱氧核糖核酸 (DNA) 等先进法证技术,能否为这悬而未解的杀人惨案迎来破案的曙光? 2005年,一名清洁工人在加冷河公园如常工作时,赫然发现一袋不完整的女子残肢!警方接到报案后,在现场和全岛多处展开紧密调查,寻获更多已呈高度腐烂状态的残肢体块。本集聚焦了解法证专家和查案人员如何紧密配合,争分夺秒的抽丝剥茧,通过脱氧核糖核酸(DNA) 技术等法证,找出了遇害者身份,并迅速逮捕凶手,将他绳之以法。 1963年,轰动新马的洪山尼杀害女友案开庭审讯,控方史无前例的在没有找到受害者尸体的情况下,以谋杀罪名提控被告。控方通过一个个的间接旁证和证人的供词,力证被告有预谋杀人的动机,洪山尼最终被判处死刑。 洪山尼案发生半个世纪后,另一起在2016年发生的情杀案,同样在没有找到受害者尸体的情况下,凶手遭提控后被判谋杀罪名成立,不同的是,此案凶手邱贵福在杀死情人崔雅...
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十九歲的艾妲答應前往熟識男性的家裡晚餐。事情發生得很快,她並沒有抵抗。她的身軀已死去,靈魂早已分崩離析。                                                                                                                                                                                                                        艾妲的故事結合了其他人的故事,縱使不太一樣卻又非常類似,從不同的角度觀看,一樣是骯髒不堪的故事,令人不可置信卻又是日常上演的故事。                                                                                                                                                                                                                        「就如同我們為了要警告城邦暴雨將至,但卻講另一種語言。我們介紹自己,卻告訴他人我們做了那些不善之事。」                                                                                                                                                貝托爾特·布萊希特 (Bertolt Brecht),詩集1913-1958,第8卷                                                                                                                                                                                                                                                                                                ══導演的話══                                                                                                                                                                                                                        2013年,在我的第一部電影結束放映後,有一位與我同齡的女性到我面前,說有個故事要告訴我,事情是在九年前發生的,但她不知道該怎麼做。之後我們再次見面,她向我傾訴她在十九歲的時候,被一個她認識的男人,在同一個星期內性侵了三次。我對於她感到十分同情,卻也非常驚訝,在講述的經過,我才發現所有的一切都與我的想像差距很大,我以為性侵都發生在晚上,在無人的街道上,施暴者是一個心理變態的陌生人,粗暴地又或者持有武器而施予加害者。                                                                                                                                                我將這個故事告知我周遭的人,許多我親近的朋友告訴我她們有過相同的經驗,人數多到讓我腦子一片混亂,而且她們並沒有告訴我這些經歷。我明白我從來都沒有重視這件事情的核心問題,我想要了解別人究竟對我們做了多麼惡意的事情,而且某種程度上我們「放任」他去做。                                                                                                                                                我沒有被性侵的經驗,但如同大部分女孩一樣,成長的經驗都伴隨著如此的威脅,而且多次保持堅決態度,拒絕跨越那道線。當我十九歲時,我對於愛情的想像仍是非常天真,我的防線並不是這麼清楚,若是我像艾妲遇到一樣的遭遇,遇到不對的人,我無法確定我是否能像她一樣處理的這麼好。                                                                                                                                                我拍攝這部片的其中一個理由,就是確信艾妲的故事並非僅是個人的悲慘遭遇,而是程度大到成為一種社會現象。當我在拍攝此紀錄片時,好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒發生,我認為要讓大眾聽到像艾妲這樣被認為不夠符合被害條件,而能夠感同身受的故事是有難度的。拍攝艾妲這樣的故事有時候會有太大迴響,而且我知道紀錄片必須要成功傳遞訊息,而又不能隱藏其中的暴力,也不能扭曲她所經歷過的現實。                                                                                                                                                要如何將這樣本質上毀滅性卻又屬於私密的經驗傳遞出去,受到的影響將會是如此巨大,卻又是無法公開的秘密?因為我希望不要將真實經過拍攝出來,而流於軼事或說教,因此決定採用另一種劇情虛構的方式,就是要求不同人站在艾妲的角度,寫出那個人所詮釋的內容。故事的結構安排希望讓觀眾能夠循著艾妲的敘事,無法在一開始就判斷出來她遭遇到何事,而事件本身也令人看不透,甚至「強暴」一詞到電影後半才出現,因為越晚陳述清楚她的經驗,這個詞彙越被隱藏在描繪的現實裡。                                                                                                                                                我選擇讓艾妲僅僅是陳述故事,希望讓觀眾能夠自己去拼湊這個女子的影像,可以全是艾妲的樣貌,又或者不是她,我希望這個女子的臉是虛構的、普世大眾的,讓觀眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的同理心的產生會與此人的性格有關,而較不是他究竟經歷過或說了什麼,甚至有幾段我嘗試了不同詮釋方法。因此,我希望觀眾也能審視這套自我投射的機制。

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主演:
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